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      ﹛﹛海外及本地名伶交流表演心得一年一度香港藝術節安排的戲曲節目常令人意想不到,今年粵劇項目,他們尋找到半世紀以還粵劇在世界各地的發展足跡。將於3月選演三齣代表性粵劇及邀請半世紀在海外──如古巴、馬來西亞及曾居越南的粵劇演員回港主持座談。近五六十年,香港成為粵劇的傳播總基地,港式粵劇更是集粵劇的精華,不少海外華人聚居的地方,由星馬以至北美及歐洲各地,都有聘請香港劇團或老倌到彼邦演出的事實。上世紀八十年移民潮興起,本港有不少紅伶及樂師移民海外,也帶去不少粵劇珍寶,據稱他們體察到當地華僑對粵劇的感情,有如尋根般的堅固,因為粵曲流行度不只是廣東人熱衷,不少中國外省人也都會哼幾句粵曲。何秋蘭黃美玉來港會劇迷去年,有一齣以《古巴花旦》為題的紀錄片廣泛地吸引了影視觀眾的注意,而香港梨園兄弟去年應邀前往大馬當地八和會館五十周年紀念,由羅家英,何家耀、鄭詠梅、鄭敏儀等演出傳統粵劇,交流珍貴的藝術體驗。今年第47屆香港藝術節結合大成,請得現今粵劇界前輩李奇峰先生、羅家英為藝術總監,特別籌辦《粵劇越洋半世紀》演出項目,選出多齣具影響力的粵劇公演,有任白名劇《紅了櫻桃碎了心》、《白玉堂大審戲》、《胡不歸》;同時舉辦《名伶花旦展演話當年》座談,請得馬來西亞女武狀元蔡艷香,還有是遠居古巴、非純種華人卻和粵劇結緣的何秋蘭和黃美玉,小時候在越南為神童演員及來港發展的李奇峰來任座談主持。《粵劇越洋半世紀》於3月9、10、11日假油麻地戲院分日上演,包括9日公演全劇《紅了櫻桃碎了心》、10日公演《白玉堂大審戲》︰《肝腸塗太廟之審弟》、《三審玉堂春之大審》、《風火送慈雲之大鬧開封》及11日公演《胡不歸》。《胡不歸》視為考試戲在芸芸的知名粵劇中挑選出能代表越洋半世紀粵劇特點的劇目確不是件易事,據藝術總監李奇峰指出半世紀之前,香港老倌任劍輝白雪仙的戲特別流行,理由除了他們有嚴謹的製作劇本外,也和他們拍了不少古裝粵劇電影有關,電影流傳廣而快,本港老倌應邀到外地登台演戲也多選任白戲,《紅了櫻桃碎了心》這一齣也是任白名劇,講述小女子為成名付出不少努力,雖然經歷人生最痛的婚姻失敗也無損她的鬥志,並且得恩知報,有戲曲的忠孝公義的精神。至於公堂大審戲,行內首推白玉堂,他在公堂上審案威嚴十足,是後輩學習的榜樣。而《胡不歸》是薛覺先名劇,半世紀以來一直被戲行視為考試戲,現今是擅演薛戲的吳仟峰將擔綱演出。《名伶花旦展演話當年》座談是在3月15至17日在油麻地戲院舉行,相信不少戲迷都有興趣與來自古巴的花旦見面,她們是在古巴長大,學戲的因由也傳奇,尤其是會睇工尺譜唱曲,也可知當年華僑在海外宣揚粵劇是何等的費心,現由當事人娓娓道來,不失為知識興趣交流的難得體驗。■文︰岑美華﹛﹛⑹侅馧巹頗勤諒褪恅怹馱巹腔涴珨斐陔跤軑詢僅ぜ歎ㄛ硌堤ㄛ2018爛諒褪恅怹馱巹с辭昢妗ㄛ祥剿斐陔ㄛ埴雛俇傖跪撰恄鞢ㄐ﹛▲禷娸硩疺郅楛ㄨ尤齫輒鶼窴硥疿福皕棲嚂螟珛齡醙諏遻禲5鬷齱卄賺嚏卅ㄦ玴嚘芶所腕窴棒袾噩麵萸恀枙ㄛ翌偶珩輛俴賸珨炵蹈硃喃俶寞隅﹝

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      ﹛﹛文:許信城有一本著名的日本推理小說名為《死了七次的男人》,內容講述男主角擁有「時空黑洞」的特殊體質,在發生作用時相同的一天會重複九次,然後才到下一天,而日子重複的時候每個人都會做相同的事、說相同的話,除了男主角外其他人都不知道日子正在重複。書中男主角的特殊體質在新年到富有的外公家團聚時發作,本來在第一輪時空裡活得好好的外公,竟然在第二輪被殺害了。男主角希望找出兇手,但之後數輪外公仍不斷重複的死去,因此書名叫《死了七次的男人》。在本書《以我為名的變奏曲》中,日本第一名模美織玲子也被殺死了七次,但奇怪的是,本書完全沒有任何「時空黑洞」之類的科幻元素,而是走寫實風格的路線,那麼被殺七次的情況怎可能發生?本書的第一章就已經講述被害者美織玲子遇害時的情形,當時加害於她的「某人」在她身邊,但讀者不知道「某人」的身份。其後隨茯G事推進,警方開始介入並調查事件。儘管案發現場表面的線索都指向玲子的前未婚夫j原醫生,但j原卻堅稱自己沒有殺害玲子。他更在被捕前請求他最信任的部下濱野幫他找出真兇,並將一份「七人名單」交給他,說名單中這七個人都和玲子有大仇,兇手很有可能是他們當中的一人。這七個人分別是攝影師、女設計師、新銳設計師、紡織公司的年輕社長、唱片製作人和時尚模特兒,而第七個人則身份不明。濱野按照j原的指示打電話給名單上的人去詐唬他們,看看有沒有人會露出馬腳,沒想到紡織公司社長澤森在接到電話後的第二天就突然留下遺書自殺了,而他在遺書中坦承是自己殺了玲子。可是案件並沒有因此而告一段落,濱野仍繼續打電話給七人名單上的人去試探,令人難以置信的是,名單上剩下的人也全都承認當時確是自己單獨殺了玲子。原來這七個人(讀者讀茷K會知道第七個人的身份)都各自有把柄在玲子手上而遭玲子勒索,他們都絕對有殺害玲子的動機。但玲子怎麼可能被殺了七次?這件匪夷所思的案件究竟隱藏茷蝻邞滲u相,真兇究竟是誰?本書的謎面猶如書中所寫的時尚界般華麗,而整本書的結構亦非常特別,分別透過不同角色的視角去敘述他們與玲子的故事,讓讀者從多角度了解整起事件的來龍去脈。傳統的推理小說是在案件發生後要找出兇手,而這兇手通常都會為了擺脫嫌疑而扭盡六壬,佈下「不在場證明」、「密室」等各種難解的謎團讓人破不了案,但本書卻反其道而行,七個嫌疑人竟然也說自己是唯一的兇手,其中一名嫌疑人更因此自殺,讓故事變得非常撲朔迷離,也讓讀者如墮五里霧中,很想知道背後隱藏的真相。不過讀者也不用擔心,曾獲日本文壇多項重要獎項的作者連城三紀彥在設下了一個如此目眩神迷的局後,最後也給出一個既巧妙又合理的解答,展露了他一貫非凡的創意與巧思。而連城素來亦以文筆優美和擅於描寫人性與人的心理見稱,他於這部長篇作品中也表現了這種獨特的文字風格,將隱藏在時尚界艷麗奪目表面下的黑暗與殘酷描寫出來,也書寫了人與人之間的愛恨情仇。本書為連城早期的作品,發表於1984年。在那時候,日本推理界的「新本格」時代尚未降臨,但連城已在本書中運用了後來新本格派不少作品中出現的多視角敘事手法,而本書出版的年代也早於文章開始時提及的《死了七次的男人》,因此本書也許啟發了不少後來的推理小說作家。這部三十多年前的作品,無論在結構、詭計和內容等各方面現在讀來也完全不會感到過時,讓人再一次感受到連城大師驚人的創意與前衛性。壁煌趙賤翋极孮帣鉸憛Ⅴ熅擱汐臻閤耤4昐藲彖茞輒屆I橠秧梤祥薯脹恀枙梑禠圖啥皆繯匼請駖邦華源蕾楊ㄛ植秶僅脯醱芢雄穫嗎壁煌趙賤儂秶斐陔ㄛ淕磁睿賤﹜覃賤﹜笯笛﹜俴淉笛樵﹜俴淉葩祜脹嗣笱趙賤壁煌訧埭ㄛ棻輛穫嗎壁煌摯奀衄虴趙賤﹝﹛﹛﹛﹛祥眭耋涴遴蚾党夔祥夔湖雄蠟儸蝜蠟砑猁啎埮挕犖問佴湛蚾庉鼠侗蚾党ㄛ奻挕犖模蚾厙蚾党桸梓ㄛ隱狟蠟腔苤⑹靡+薊炵源宒+蚾党剒⑴撈褫鎮奻轎煤啎埮ㄛ遜夔劂鳳_模滇赽蚾党砆牉蚾党惆歎ㄛ

      ﹛﹛演藝戲曲學院每學期都會安排由學生演出及伴奏戲曲節目《鑼鼓響》,作為學生的學習實踐平台。上個月21及22日,又是《鑼鼓響》的演期,今次的節目有《白蛇傳之盜草》、《拾玉鐲》和《梟雄虎將美人威之金殿爭鋒》。三個折子戲有不同的風格,有傳統文武戲,小品身段唱做、大型宮殿戲及南派傳統排場及古腔演唱。每一個折子戲由同學們分擔,並且由專責導師指導,有邢金沙老師導演《白蛇傳之盜草》、洪海老師導演《拾玉鐲》、客席導演新劍郎及協排導演鄒麗玉、劉麗老師導演《梟雄虎將美人威之金殿爭鋒》。還有戲曲學院的伴奏班學員伴奏演出,觀眾在一次《鑼鼓響》的演出中觀賞學員們唱做念打演藝外,還可聽到伴奏樂隊的合作性。今次《鑼鼓響》演出有突破性,學院邀得資深老倌新劍郎導演,在《梟雄虎將美人威之金殿爭鋒》折子戲中,指導學員演借材南派傳統《斬二王》排場,學員演出努力,並以古腔演唱,令觀眾認識有異於演藝往常多以花拳宏L演繹武藝的慣性,南北戲曲藝術共融,增加可觀性,在粵劇傳承方面也有效益。■文︰白若華閬Z隡/h6>霂瑕‵隞乩靽⊥Z亙游隡嚗/p>撠箏蝘堆履nputclass="tender-form-input"type="text"id="decorateCommunity"placeholder="霂瑁交函撠>函蝘啣潘履nputclass="tender-form-input"type="text"id="decorateName"placeholder="霂瑁交函蝘啣>箏瑞嚗inputclass="tender-form-input"type="text"id="decoratePhone"placeholder="霂瑁交函箏"maxlength="11">*銝箔函嚗函蝘撠鋡思艇潔撖/p>膘祜珨桲ь等珨跺す怢賤わ珛邈誧眳蚡峈鏍わ枑鼎儕袧督昢﹛﹛庈侅騚桶﹜蔬狦⑹褪撮睿冪撳陓洘趙擁絨郪抎暮剢蚋玴炒玻撩繭鼯罔抳溝創骳肪わ邧源腔贗薯﹝

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      ﹛﹛梁立人資深評論員日前瑞士洛桑管理學院公佈《2018年世界人才報告》,香港的排名大跌6位至第18位,並痛失亞洲首名。一個地區要發展,首要的是重視人才。所以,全球各地都在努力吸引人才,以壯大本身力量,香港亦不例外。一直以來,特區政府提出多項政策,包括放寬多項人才入境計劃的逗留安排、公佈人才清單等,致力吸引更多高質年輕人才來港發展。政府施政報告強調,足夠及優質的人力資源是香港社會和經濟持續發展的首要條件,並提出多項措施,包括放寬「一般就業政策」、「輸入內地人才計劃」及「優秀人才入境計劃」下的逗留安排,及調整「優秀人才入境計劃」下的綜合計分制,吸納更多擁有優秀教育背景或國際工作經驗的年輕人才來港發展。反對派卻形容有關計劃是「人口換血」,聲稱如果實行有關建議,香港基層、中層及專業的僱員都會受到「威脅」,又抹黑稱這會「破壞」香港專業服務水準;更離譜地聲言是「媚共賣港」,稱內地人將分攤本地資源,「溝淡」香港「本土」人口比例,以「全面掌控香港」。顯而易見,這些都是莫須有的罪名。輸入優秀人才計劃有計分制把關,絕非放寬移民名額或收容大量難民可比,每一個優秀人才,都經過嚴格的挑選,對他們的要求,絕不比本地人才來得輕易,每一名優秀的人才,都必須名副其實,物有所值,他們是香港的財富,是香港發展的力量,且是香港發展所需要的。香港也有空間容納這些人才,與本土人才的發展沒有利害衝突。就以香港多年來放寬海外醫生來港就業為例,香港至今醫生仍然不足,本港醫生的待遇有升沒降,也鮮有海外醫生水平不符被投訴的例子。相反,由於有了海外醫生增援,紓緩了本地醫生的壓力,香港的醫療水平一直為人稱道。此外,香港雖然引入一定比例的建築工人,但建造業工人的工資不跌反漲,香港建造業總工會公佈香港建築工人2016至2017年度16個工種的加薪幅度,預計25萬人可獲加薪,平均薪資加幅%。最為引人關注的是,日薪最高為混凝土工人,達2500港元(約合2170元人民幣),甚至有的香港建造業工人月薪高達16萬港元(約合萬元人民幣)。反對派之所以妄言「人口換血」,擔心的不是香港的僱員會受到威脅,而是他們自己的利益受到威脅。因為香港問題得以解決,他們難以找借口鬧事,更加沒有政治生存空間,所以將輸入專才計劃高度政治化。更荒謬絕倫的是,本港每年輸入的人才數量和本港人口的比例,有如大海中下了一場雨,可以「溝淡」海水嗎?反對派反對香港輸入人才,造成的後果必然是人手短缺,經濟發展受影響。長期排斥外來人才的輸入,必會影響本地民智,讓那些別有用心的人有可乘之機。香港「城邦派國師」陳云根曾聲言,如果通過有關輸入人才的條例草案,香港會大量輸入內地醫生和護士,港人過身後會被「強摘器官」、「死無全屍」云云。正所謂物先腐而後蟲生。輸入外來優秀人才,對香港有百利而無一害,真正禍害香港的,是那些包藏禍心、危言聳聽、製造矛盾的政治寄生蟲。﹛﹛婓盺馱最迵盺游淥倓源醱ㄛ封倜橠缺脾怕盺馱最腔俴淉游眒湛610跺ㄛ膘傖酴粨債斻游﹜陔粔砐刓游脹珨蠶杻伎藝璨游俜ㄛ鑠郤僕砅觼蚽1570誧ㄛ柲竘扦頗芘訧砬啋ㄛ衄虴棻輛賸絞華杻伎觼珛﹜倎玿觼珛睿盺游藏蚔腔辦厒楷桯˙封倰窸吇庖撟垓瑏齟儠享497釱ㄛ觼游誧翎蜊婖勀誧˙妗囥賸102跺藝璨盺游膘扢ㄛゐ雄賸13跺汜怓杻伎苤淜莉珛砐醴膘扢ㄛ膘傖珨蠶藝璨盺游楷桯湍﹝勍嗣模蚾わ珛盪懂眕寞毓俶船﹜惆歎窒芵隴﹜徹最崝砐嗣﹜馱ぶ蒆丑〨往化煦岉旂埜痐掩珛翋垀皒瓷﹝

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      ﹛﹛如果說《繁花》探索了小說的「另一種可能」,金宇澄的《回望》,同樣是一部「非主流」紀實文學。因為「沒有材料」、「無法核實」,作品中充盈茪j量留白;人物自述互相矛盾,也聽之任之原樣保留;像撲克牌般的背景素材,七嘴八舌隨意「插話」......凡此種種,都是為了傳達「真實性」。「我在網上寫《繁花》的時候,真正領教到了讀者的藏龍臥虎。」金宇澄在接受香港文匯報專訪時說,作者必須寫自己所熟悉的東西、所掌握的材料,只要越出雷池一步,很快就會被識破。今年12月,《回望》剛剛獲得台灣地區「2018Openbook好書獎」,去年金宇澄亦憑借《我們並不知道》(即簡體版《洗牌年代》)問鼎當年大獎,故成為唯一「連莊」此殊榮的作家。文:香港文匯報記者章蘿蘭上海報道在《回望》中,金宇澄以非虛構方式,書寫了父母輩的往事。全書採用了三種不同敘事,第一章《我的父母》初稿最早寫於1990年,金父年輕時曾是上海「淪陷」期的中共情報人員,由於身份敏感,始終不允許兒子寫他的往事。金宇澄只得將平日聽來的隻言片語,以「伯父」、「伯母」的故事「蒙混過關」。2013年父親過世,才重新改為「我父親」、「我母親」,發表於2014年的《生活月刊》。彼時《收穫》雜誌正好有「紀念抗戰勝利70周年」的專欄,主編李小林看了上文很感興趣,就鼓勵金宇澄繼續這個題材。於是,父親始於故鄉黎里的人生境遇與歷史宿命,終以《火鳥--時光對照錄》刊於《收穫》。輔以父親的大量書信、讀書筆記、及特殊系統的資料,成為《回望》第二部分《黎里.維德.黎里》。第三部分《上海.雲.上海》主要整理了金母的口述,記錄了一個普通上海女孩的時光之變。父親過世後,母親情緒很差,常常翻看過去的照片。為了緩解這種狀態,金宇澄順勢提議,小輩們不知照片先後,不如將舊照排個序,順便寫幾行介紹,記下曾經的細節。母親認真照做,短短半年內,照片加文字貼了整整兩大本。事實上,《回望》早前並不在金宇澄的寫作計劃之中,直至親眼所見父親與友人的舊信。父親過世後,有一日母親突然拿來他80多歲時,寫給老朋友馬希仁的大量信件。「當年這位老朋友搭救他出獄,1949年直至『文革』疏於往來,後不知怎麼接上了聯繫,雙方相互在信裡做舊詩,講無數舊話。」(《回望》),金父的親筆信,金家原本無緣再睹,直至馬謝世,因信件內容特殊,其子將之如數歸還。「母親拿給我看信,連連感歎『你爸爸這些事情,我都不知道!』」金宇澄回憶,信裡所言大多是當時地下黨組織的舊事,按組織紀律,當然是不能對家人言說,至80歲與馬希仁重逢時,彼此都明晰對方身份,才會原原本本詳述,「即便已時過境遷,但這些話,也只有講給了解情況的人聽,所以父親在世時,從沒有對母親講過。」幾十年的文學編輯生涯,金宇澄見多識廣,但父親信中所述內容,他也是頭一次看到。由於當事人保持緘默,有涉地下黨的文字材料很少,正是這些極具價值的信件,最終才激起了他創作《回望》的熱情。傳達「真實」坦然面對「不知則不知」不同於普通紀實文學的「全知」,《回望》可以坦然面對「不知則不知」。金宇澄說,在《回望》寫作過程中,內容詳略完全參照手頭材料的多寡,材料充實就多寫,若無材料即直接跳過,不必糾結於某年、某月做了某事,導致《回望》中有大量「留白」。即便來自不同信源的記憶,無法一一對應,作者也不以為意,悉數予以保留。第一章寫道金父曾被囚禁在提籃橋,但在第二章中,關押父親的地點又成了北四川路憲兵監獄;上世紀40、50年代,金父數度轉獄、入獄,至第三章金母口中,1950年初,金父竟然也在提籃橋短暫工作過;即便是父親「堂兄」的死因,在不同章節中,也有大相逕庭的敘述。各種差異,均因父親過世無法核實,也就作罷。在援引材料的技巧上,《回望》也作了大膽創新。一般紀實作品對此總免不了交代幾句,《回望》卻奉行「簡單粗暴」:大量的書信、背景,不由分說、毫無防備地現身,就像一張張打出撲克牌,又似一群旁觀者,在七嘴八舌地插話、討論,既節約篇幅,又增加力度。上述處理方式,都是為了傳達「真實」。金宇澄直言,人物傳記、紀實文學中,作者不可能了解主人公的方方面面,肯定會遇到對不上的素材,若所有內容都打磨光滑、自圓其說,整體性雖佳,卻難以令人信服,其實作者只要將所知加以展示,就已經接近真實,讀者那麼聰明,自會有判斷取捨。他反覆強調「真實性」,說自己在真實面前,從來都是如此謹慎,不敢越雷池一步,「如果作者平日只跟編輯打交道,不懂裝懂或許還能混過去,而我在網上寫《繁花》的時候,真正領教到讀者的藏龍臥虎,你只要脫離熟悉的領域,膽敢越出雷池一步,馬上就會被讀者慧眼識破。」金宇澄對「真實性」的追求,不僅僅在非虛構寫作之中。在他看來,虛構也好,非虛構也好,都要做到「真實」,即便是在虛構寫作中,也要借用非虛構的各種元素,「老一套的虛構寫法,就是張三心裡怎麼想,李四心裡怎麼想,我們小時候就是被這種全知小說誤導了,後來年紀漸長才明白,現實中,怎麼可能知道別人心裡想的是什麼?這會造成對世界看法的扭曲,誤以為別人是可以被了解的。」「小時候,我母親告訴我,『我跟你父親兩個人,就像水晶一樣透明』,但後來我母親發現,父親信中的那些事情,她都不知道,可見哪怕是最親密的人,他心裡想什麼,你也不會知道,」金宇澄說,所以只要「真實」地記錄別人的反應、別人的對話就夠了,「《繁花》是沒有人物內心活動的,只有一桌子人物在說話,《回望》的『內心活動』就是日記、信件和對過去的回憶,我們絕對不能摻水。」﹛﹛12堎11梤蟲蝤牯碧蠗醽侅馧巹頗欸羲蚳枙頗祜ㄛ場机▲⑹佸騇侃犒尤鰼邪獢滓矷傳醽佸鬄麮嬦犒尤鰼邪獢楚鎗鎗澱婓懈閥挺珛鵲obilia蚳嶄郣獗賸2018爛郔陔LINE炵蹈ㄛ阨懾閡減饜拸嶺忒嶄极ㄛ憤祡憤潠瑞﹝

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      ﹛﹛文:許信城有一本著名的日本推理小說名為《死了七次的男人》,內容講述男主角擁有「時空黑洞」的特殊體質,在發生作用時相同的一天會重複九次,然後才到下一天,而日子重複的時候每個人都會做相同的事、說相同的話,除了男主角外其他人都不知道日子正在重複。書中男主角的特殊體質在新年到富有的外公家團聚時發作,本來在第一輪時空裡活得好好的外公,竟然在第二輪被殺害了。男主角希望找出兇手,但之後數輪外公仍不斷重複的死去,因此書名叫《死了七次的男人》。在本書《以我為名的變奏曲》中,日本第一名模美織玲子也被殺死了七次,但奇怪的是,本書完全沒有任何「時空黑洞」之類的科幻元素,而是走寫實風格的路線,那麼被殺七次的情況怎可能發生?本書的第一章就已經講述被害者美織玲子遇害時的情形,當時加害於她的「某人」在她身邊,但讀者不知道「某人」的身份。其後隨茯G事推進,警方開始介入並調查事件。儘管案發現場表面的線索都指向玲子的前未婚夫j原醫生,但j原卻堅稱自己沒有殺害玲子。他更在被捕前請求他最信任的部下濱野幫他找出真兇,並將一份「七人名單」交給他,說名單中這七個人都和玲子有大仇,兇手很有可能是他們當中的一人。這七個人分別是攝影師、女設計師、新銳設計師、紡織公司的年輕社長、唱片製作人和時尚模特兒,而第七個人則身份不明。濱野按照j原的指示打電話給名單上的人去詐唬他們,看看有沒有人會露出馬腳,沒想到紡織公司社長澤森在接到電話後的第二天就突然留下遺書自殺了,而他在遺書中坦承是自己殺了玲子。可是案件並沒有因此而告一段落,濱野仍繼續打電話給七人名單上的人去試探,令人難以置信的是,名單上剩下的人也全都承認當時確是自己單獨殺了玲子。原來這七個人(讀者讀茷K會知道第七個人的身份)都各自有把柄在玲子手上而遭玲子勒索,他們都絕對有殺害玲子的動機。但玲子怎麼可能被殺了七次?這件匪夷所思的案件究竟隱藏茷蝻邞滲u相,真兇究竟是誰?本書的謎面猶如書中所寫的時尚界般華麗,而整本書的結構亦非常特別,分別透過不同角色的視角去敘述他們與玲子的故事,讓讀者從多角度了解整起事件的來龍去脈。傳統的推理小說是在案件發生後要找出兇手,而這兇手通常都會為了擺脫嫌疑而扭盡六壬,佈下「不在場證明」、「密室」等各種難解的謎團讓人破不了案,但本書卻反其道而行,七個嫌疑人竟然也說自己是唯一的兇手,其中一名嫌疑人更因此自殺,讓故事變得非常撲朔迷離,也讓讀者如墮五里霧中,很想知道背後隱藏的真相。不過讀者也不用擔心,曾獲日本文壇多項重要獎項的作者連城三紀彥在設下了一個如此目眩神迷的局後,最後也給出一個既巧妙又合理的解答,展露了他一貫非凡的創意與巧思。而連城素來亦以文筆優美和擅於描寫人性與人的心理見稱,他於這部長篇作品中也表現了這種獨特的文字風格,將隱藏在時尚界艷麗奪目表面下的黑暗與殘酷描寫出來,也書寫了人與人之間的愛恨情仇。本書為連城早期的作品,發表於1984年。在那時候,日本推理界的「新本格」時代尚未降臨,但連城已在本書中運用了後來新本格派不少作品中出現的多視角敘事手法,而本書出版的年代也早於文章開始時提及的《死了七次的男人》,因此本書也許啟發了不少後來的推理小說作家。這部三十多年前的作品,無論在結構、詭計和內容等各方面現在讀來也完全不會感到過時,讓人再一次感受到連城大師驚人的創意與前衛性。⑹假潼擁蛹孮芊G髒疶誰俴鰍鉆婺碣蟙盆嬝蒠狩麮憿ㄐ﹛-嚓鼛耽掃例憌睿邦劃鎗薺呇芶勦﹜陑燴訰戙芶勦ㄛ婓庈撰腔峎侈奷窈昢絞笢輛俴365毞腔祥倎督昢ㄛ婓扦⑹腔蜀躓眳模膘模岈覃賤桴ㄛ涴欴暫褫眕楷閨睿霾鐘汐縛盈磁扦頗腔訧埭酕疑す假模穸腔膘扢ㄛ遜夔酕疑模岈覃賤﹝

      ﹛﹛﹛﹛闡爵衄詢阨す腔聆彸部華ㄛ闡爵衄詢寞跡腔潰桄潰聆價華ㄛ闡爵憩頗柲竘眈壽わ珛崨剽擄摩ㄛ闡爵憩頗柲竘俴珛詢傷侘驍蒝菕ㄕp果說《繁花》探索了小說的「另一種可能」,金宇澄的《回望》,同樣是一部「非主流」紀實文學。因為「沒有材料」、「無法核實」,作品中充盈茪j量留白;人物自述互相矛盾,也聽之任之原樣保留;像撲克牌般的背景素材,七嘴八舌隨意「插話」......凡此種種,都是為了傳達「真實性」。「我在網上寫《繁花》的時候,真正領教到了讀者的藏龍臥虎。」金宇澄在接受香港文匯報專訪時說,作者必須寫自己所熟悉的東西、所掌握的材料,只要越出雷池一步,很快就會被識破。今年12月,《回望》剛剛獲得台灣地區「2018Openbook好書獎」,去年金宇澄亦憑借《我們並不知道》(即簡體版《洗牌年代》)問鼎當年大獎,故成為唯一「連莊」此殊榮的作家。文:香港文匯報記者章蘿蘭上海報道在《回望》中,金宇澄以非虛構方式,書寫了父母輩的往事。全書採用了三種不同敘事,第一章《我的父母》初稿最早寫於1990年,金父年輕時曾是上海「淪陷」期的中共情報人員,由於身份敏感,始終不允許兒子寫他的往事。金宇澄只得將平日聽來的隻言片語,以「伯父」、「伯母」的故事「蒙混過關」。2013年父親過世,才重新改為「我父親」、「我母親」,發表於2014年的《生活月刊》。彼時《收穫》雜誌正好有「紀念抗戰勝利70周年」的專欄,主編李小林看了上文很感興趣,就鼓勵金宇澄繼續這個題材。於是,父親始於故鄉黎里的人生境遇與歷史宿命,終以《火鳥--時光對照錄》刊於《收穫》。輔以父親的大量書信、讀書筆記、及特殊系統的資料,成為《回望》第二部分《黎里.維德.黎里》。第三部分《上海.雲.上海》主要整理了金母的口述,記錄了一個普通上海女孩的時光之變。父親過世後,母親情緒很差,常常翻看過去的照片。為了緩解這種狀態,金宇澄順勢提議,小輩們不知照片先後,不如將舊照排個序,順便寫幾行介紹,記下曾經的細節。母親認真照做,短短半年內,照片加文字貼了整整兩大本。事實上,《回望》早前並不在金宇澄的寫作計劃之中,直至親眼所見父親與友人的舊信。父親過世後,有一日母親突然拿來他80多歲時,寫給老朋友馬希仁的大量信件。「當年這位老朋友搭救他出獄,1949年直至『文革』疏於往來,後不知怎麼接上了聯繫,雙方相互在信裡做舊詩,講無數舊話。」(《回望》),金父的親筆信,金家原本無緣再睹,直至馬謝世,因信件內容特殊,其子將之如數歸還。「母親拿給我看信,連連感歎『你爸爸這些事情,我都不知道!』」金宇澄回憶,信裡所言大多是當時地下黨組織的舊事,按組織紀律,當然是不能對家人言說,至80歲與馬希仁重逢時,彼此都明晰對方身份,才會原原本本詳述,「即便已時過境遷,但這些話,也只有講給了解情況的人聽,所以父親在世時,從沒有對母親講過。」幾十年的文學編輯生涯,金宇澄見多識廣,但父親信中所述內容,他也是頭一次看到。由於當事人保持緘默,有涉地下黨的文字材料很少,正是這些極具價值的信件,最終才激起了他創作《回望》的熱情。傳達「真實」坦然面對「不知則不知」不同於普通紀實文學的「全知」,《回望》可以坦然面對「不知則不知」。金宇澄說,在《回望》寫作過程中,內容詳略完全參照手頭材料的多寡,材料充實就多寫,若無材料即直接跳過,不必糾結於某年、某月做了某事,導致《回望》中有大量「留白」。即便來自不同信源的記憶,無法一一對應,作者也不以為意,悉數予以保留。第一章寫道金父曾被囚禁在提籃橋,但在第二章中,關押父親的地點又成了北四川路憲兵監獄;上世紀40、50年代,金父數度轉獄、入獄,至第三章金母口中,1950年初,金父竟然也在提籃橋短暫工作過;即便是父親「堂兄」的死因,在不同章節中,也有大相逕庭的敘述。各種差異,均因父親過世無法核實,也就作罷。在援引材料的技巧上,《回望》也作了大膽創新。一般紀實作品對此總免不了交代幾句,《回望》卻奉行「簡單粗暴」:大量的書信、背景,不由分說、毫無防備地現身,就像一張張打出撲克牌,又似一群旁觀者,在七嘴八舌地插話、討論,既節約篇幅,又增加力度。上述處理方式,都是為了傳達「真實」。金宇澄直言,人物傳記、紀實文學中,作者不可能了解主人公的方方面面,肯定會遇到對不上的素材,若所有內容都打磨光滑、自圓其說,整體性雖佳,卻難以令人信服,其實作者只要將所知加以展示,就已經接近真實,讀者那麼聰明,自會有判斷取捨。他反覆強調「真實性」,說自己在真實面前,從來都是如此謹慎,不敢越雷池一步,「如果作者平日只跟編輯打交道,不懂裝懂或許還能混過去,而我在網上寫《繁花》的時候,真正領教到讀者的藏龍臥虎,你只要脫離熟悉的領域,膽敢越出雷池一步,馬上就會被讀者慧眼識破。」金宇澄對「真實性」的追求,不僅僅在非虛構寫作之中。在他看來,虛構也好,非虛構也好,都要做到「真實」,即便是在虛構寫作中,也要借用非虛構的各種元素,「老一套的虛構寫法,就是張三心裡怎麼想,李四心裡怎麼想,我們小時候就是被這種全知小說誤導了,後來年紀漸長才明白,現實中,怎麼可能知道別人心裡想的是什麼?這會造成對世界看法的扭曲,誤以為別人是可以被了解的。」「小時候,我母親告訴我,『我跟你父親兩個人,就像水晶一樣透明』,但後來我母親發現,父親信中的那些事情,她都不知道,可見哪怕是最親密的人,他心裡想什麼,你也不會知道,」金宇澄說,所以只要「真實」地記錄別人的反應、別人的對話就夠了,「《繁花》是沒有人物內心活動的,只有一桌子人物在說話,《回望》的『內心活動』就是日記、信件和對過去的回憶,我們絕對不能摻水。」﹛﹛

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      ﹛﹛余綺平由俄國大導演執導、一部關於前蘇聯流亡小說家的電影,去年獲俄羅斯政府解禁,更奪得柏林電影節銀熊獎。最近此片透過視頻網站,在全球英語國家放映。處於荷里活的庸俗電影充斥下,這部美麗如詩一般的影片,像在嚴寒的雪地裡,灑落一遍銀色星星。俄國電影《多甫拉托夫》(Dovlatov)講述小說家和詩人謝爾蓋.多甫拉托夫(SergeiDovlatov,1941-1990)生活在謊言和荒誕的年代,感到無奈和無望。他後來流亡美國,客死異鄉,年僅四十九歲。他被譽為俄國二十世紀最受歡迎作家之一。多甫拉托夫的作品風格獨特,喜歡用嬉笑怒罵的幽默筆法,去諷刺前蘇聯年代的知識分子生涯。他堅持自己的創作觀點,拒絕寫媚俗文章,因而受到排擠。他無法加入前蘇聯文學家聯盟,作品沒機會發表,他任職工廠小報記者,收入低微,生活潦倒,妻女離他而去,被迫與母親同住一間類似板間房的單位。三十八歲那年,多甫拉托夫流亡美國。他知道,一旦離開祖國,就沒有了創作土壤。流亡日子不好過,他的一些短篇文章被翻譯成英文,刊登《紐約客》雜誌。據《紐》分析,當年外國讀者認識他,只不過因他是前蘇聯作家布羅茨基(JosephBrodsky,1987年諾貝爾文學獎得主)的朋友。多甫拉托夫心臟病逝世後,作品傳回俄國,由地下出版社發行,逐漸被同胞熟悉。其代表作有《手提箱》(TheSuitcase)和《我們一家人》(Ours)。電影《多甫拉托夫》由俄國大導演吉爾曼(AlexeiGermanJr.)執導,他有五部電影曾經入圍威尼斯影展和柏林影展,其中一部還獲得新銳導演特別獎。男主角由塞爾維亞演員MilanMaric主演。《多》描述一九七一年前蘇聯慶祝十月革命周年紀念,由十一月二日開始的六天假期裡所發生的故事。多甫拉托夫奉命去採訪船廠慶祝活動,其中有一拍攝場景,出現了歷史上的眾位大作家如托爾斯泰和普希金等,慶祝和歌頌革命的成功。多甫拉托夫以諷刺筆法,去挖苦這一幕鬧劇。報社領導人吩咐他修改,他拒絕,最後遭解僱。多甫拉托夫希望加入文學家聯盟,推薦人囑咐他送名酒禮物。結果他的作品因為沒有塑造「英雄」人物,難以入會。他希望買一個娃娃送給女兒,到處問人借錢--只不過是二十五盧布,遭人白眼。借錢不遂,只得想盡辦法賺錢,多甫拉托夫在雪花飄飄的廣場兜售黑市貨,如:牛仔褲、絲襪、還有禁書《洛麗塔》(Lolita)。和他一起賣貨的,有畫家、雕刻家和詩人等。生活的煎熬和無奈,知識分子被迫為五斗米折腰。影片裡,經常出現一些文學沙龍派對,他們喝酒解悶、唱歌、發表「偉論」。這些知識分子無聊地穿梭於人群之間,茫然不知前路。其中有一幕是多甫拉托夫的畫家朋友被便衣警察追捕,遭汽車撞死。途人為他祈禱說:「上帝憐憫,到了天堂,生活一定比這裡好過。」俄國政府去年三月將《多》電影解禁,《紐》雜誌說,很可惜,多甫拉托夫永遠不知道,他已經成名,還回到了祖國。一日,閒逛香港仔一間書店,偶然看到書架上擺放茪@本藍色封面的新書《有了這本書,你就明白甚麼是中國的大國擔當》,作者是老朋友于洪君先生。閱後,受益匪淺之餘,好想把對作者的了解與讀者分享一番。■文:尹樹廣第一次見到于洪君先生,是1993年在北京的一次國際研討會上,與會者中有中國、俄羅斯和哈薩克斯坦等獨聯體國家的專家學者,研討主題是蘇聯解體後中國與新獨立各國的關係現狀及發展前景。我與于先生比肩而坐,他給我的第一印象是少年老成,講話不慍不火,邏輯性強,觀點鮮明。他鄉遇「老于」1996年,于洪君先生從中共中央對外聯絡部中亞處處長崗位上被派到中國駐哈薩克斯坦使館工作,任一秘,負責使館的政治調研工作。我比他早兩年到阿拉木圖,任《人民日報》駐中亞首席記者,兩個東北人在他鄉相逢,共同語言自然很多,加之情趣相投,很快便成為好朋友。那時,他雖然年輕,但使館上下都樂於叫他「老于」,這是大家對他沉穩嚴謹性格的一種肯定。直到他升任中聯部研究室主任兼新聞發言人、中國駐烏茲別克斯坦大使、中聯部副部長,我們這些「老中亞」們見面時,還是喜歡「老」啊「小」啊地叫荂A覺得這是最親切的稱呼。到使館之初,「老于」顯得挺嚴肅,學者範兒十足,沒過幾天,我發現他為人隨和,時不時會用沉重的東北腔講上幾句笑話,令人忍俊不禁。閒來,「老于」還喜歡摸幾圈麻將,換換腦筋。「老于」在吉林省農安縣出生長大,天生的幽默感使大家都喜歡同他交朋友。然而,在幽默隨和的背後,他始終保持蚥狙悀H憂國憂民的本色,以出色的調研能力報效國家的外交事業。在中亞做記者期間,我幾乎每周都參加哈總統納扎爾巴耶夫的記者會和各種活動,經常駕車跑吉爾吉斯斯坦和烏茲別克斯坦等中亞國家。每次踏入中國駐哈大使館簡陋的三層小樓,我都會去二樓樓梯左手邊「老于」逼仄的辦公室小坐。那時,新生的中亞各國深陷經濟危機,物價飛漲,居民收入銳減、銀行陷於破產狀態,我在相關報道中對困難落筆較重,對前景有些悲觀。「老于」卻認為,蘇聯解體是歷史必然,中亞各國的困難畢竟是暫時的,中國應不失時機,加強與中亞各國的睦鄰友好關係,建立友好睦鄰地帶。自1997年始,中石油開始進入哈薩克斯坦油田,繼而修建了中亞油氣管線,習主席更在2013年9月訪哈期間提出「構建絲綢之路經濟帶」倡議,中國與中亞關係進入新時代。事實證明,「老于」具先見之明,善於根據對中亞各國國情的認知,將國家利益作為分析問題的出發點、落腳點,最終得出較為準確的結論,並提出對策建議。後來,他被任命為中國駐烏茲別克斯坦大使,這絕不是偶然的。敏學筆耕的大筆桿子「老于」成長的經歷頗富傳奇。1972年他是吉林省農安縣一名鄉村電影放映員,《列寧在十月》和《列寧在一九一八年》是他最喜歡放映的電影之一,蘇聯老電影激發了他對蘇聯歷史和國際共運的濃厚興趣。1978年高考恢復後,他考取東北師範大學政治系,專攻國際共運史。1986年,他考入中國人民大學國政系博士生,成為著名國際共運學者高放教授的高足。獲得博士學位後,他分配到中聯部工作,專職從事政黨外交工作。1991年底蘇聯解體前夕,他被派到俄羅斯的頓河羅斯托夫大學任高級訪問學者。扎實的理論功底,特別是刻苦學習和敏於思考的作風,使他從同輩人中脫穎而出,成為中聯部公認的大筆桿子。在之後駐外使館、中央外辦、中聯部研究室、駐外大使和副部長等各個不同崗位上,他都能用廣博的知識和深刻的思想廣交朋友,奉獻國家。至今我還記得「老于」敏學筆耕的往事。那是他在阿拉木圖工作期間,有一次得知我要去塔什干出差,他託我在當地書店買一本烏茲別克斯坦新憲法。回到阿拉木圖交給他時,他高興地說:這回中亞五國的新憲法湊齊了。原來,他正在同任允正先生共同寫作《獨聯體國家憲法比較研究》這部理論性很強的大部頭著作。過了一段時間,我回北京出差,他將裝茷p厚手稿的一個大紙袋交到我手上。回到北京,我從亞運村附近的家裡騎車到北沙灘,將手稿交到任允正先生手中。因為這本書,「老于」曾被使館領導批評過,提醒他「不要不務正業」。但「老于」的對策是虛心接受,堅決不改。正是由於對學理的孜孜探求,才成就了他出色的政治調研工作。2011年到港工作後,我們接觸少了,但每逢春節或回京休假,我都會給他打電話問候,或者食餐飯小聚。他從副部長位上退下後,並未閒下來,而是經常出席國際會議,發出「中國聲音」,在國內外各種場合講解新時代中國外交的政策主張,忙得不亦樂乎。作為發出「中國聲音」的最新成果,「老于」今年在香港出版了政論專著《有了這本書,你就明白甚麼是中國的大國擔當》,集中反映了他對中國全方位參與全球治理的深邃思考和對策建議。學者報國,豈止於書齋。祝「老于」在人生舞台上舞得更瀟灑,活得更精彩!(作者是《人民日報》1994-1998年駐中亞五國首席記者)〞〞綬控吽絞栠瓮邧爛鼠扦眭ч〞〞綬控吽絞栠瓮邧爛鼎种扦眥馱〞〞綬控吽絞栠瓮鼎种補窒眥馱悝苺諒呇﹜瓮鼎种扦芶巹萵抎暮〞〞綬控吽絞栠瓮鼎种補窒眥馱悝苺萵苺酗﹜瓮鼎种扦芶巹萵抎暮〞〞綬控吽冪撳奪燴補窒悝埏わ珛奪燴蚳珛悝炾〞〞綬控吽絞栠瓮鼎种補窒眥馱悝苺萵苺酗﹜瓮鼎种扦芶巹萵抎暮ㄗ翹蚚峈弊模補窒ㄘ〞婓絞栠瓮巹絨埜ぜ揭域馱釬〞〞綬控吽絞栠庈巹郪眽窒覃旃褪補窒﹜萵褪酗﹜褪酗﹜淏褪撰郪眽埜〞婓皊荻華巹郪眽窒﹜綬控吽巹郪眽窒堆翑馱釬〞〞綬控吽巹郪眽窒侘戀眚黰怷ば情炕的控吽巹郪眽窒鍰絳馱釬旃噶娸祩萵軞晤ㄗ萵揭撰ㄘㄗむ潔ㄩ〞〞婓綬控吽巹絨苺淉笥悝蚳珛婓眥旃噶汜悝炾ㄘ〞〞綬控吽巹郪眽窒綴с督昢笢陑ㄗ俴淉揭ㄘ萵翋峞6劙俶悵亞峉屆炕肥鈭爾萷さ衄諷嘖ㄗ摩芶ㄘ鼠侗絨巹萵抎暮﹜都昢萵軞冪燴﹜雁岈ㄗ峉屆炕肥鈭熄姿陔撮扲羲楷⑹馱巹巹埜﹜挕犖詢褪弊衄諷嘖ㄗ摩芶ㄘ鼠侗絨巹萵抎暮﹜都昢萵軞冪燴﹜雁岈〞〞挕犖陲綬陔撮扲羲楷⑹奪巹頗萵翋峞Ⅰ及翁耽悵事隡銫滿肴硩鈭監倛秘創庈奪補窒輛党啤悝炾ㄘ〞〞挕犖陲綬陔撮扲羲楷⑹馱巹萵抎暮﹜奪巹頗萵翋峞炕肥鈭熄姿陔撮扲羲楷⑹馱巹萵抎暮﹜奪巹頗萵翋峉疥鈭犒模汜昜莉珛價華膘扢奪燴域鼠弅翋峉釆璉屆炕肥鈭熄姿陔撮扲羲楷⑹馱巹萵抎暮﹜奪巹頗都昢萵翋峉佰泆撰ㄘㄛ挕犖弊模汜昜莉珛價華膘扢奪燴域鼠弅翋峉釆璉岡事隡銫滿肴稂倳賮創泆擁撰補窒輛党啤悝炾ㄘ〞綬控吽褪撮芘訧摩芶雁岈酗﹜絨巹抎暮ㄗ潭ㄘ〞〞挕犖庈侅馧巹頗絨郪傖埜ㄛ挕犖陲綬陔撮扲羲楷⑹馱巹萵抎暮﹜奪巹頗都昢萵翋峉佰泆撰ㄘㄛ挕犖弊模汜昜莉珛價華膘扢奪燴域鼠弅翋峉釆璉屆炕肥鈭監倞侅馧巹頗絨郪傖埜﹜萵翋,挕犖陲綬陔撮扲羲楷⑹馱巹萵抎暮﹜奪巹頗都昢萵翋峉佰泆撰ㄘㄛ挕犖弊模汜昜莉珛價華膘扢奪燴域鼠弅翋峉釆璉屆肥鈭熄姿陔撮扲羲楷⑹馱巹淉楊巹抎暮ㄗ潭ㄘ〞挕犖陲綬陔撮扲羲楷⑹軞馱頗翋炟

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      ﹛﹛如果說《繁花》探索了小說的「另一種可能」,金宇澄的《回望》,同樣是一部「非主流」紀實文學。因為「沒有材料」、「無法核實」,作品中充盈茪j量留白;人物自述互相矛盾,也聽之任之原樣保留;像撲克牌般的背景素材,七嘴八舌隨意「插話」......凡此種種,都是為了傳達「真實性」。「我在網上寫《繁花》的時候,真正領教到了讀者的藏龍臥虎。」金宇澄在接受香港文匯報專訪時說,作者必須寫自己所熟悉的東西、所掌握的材料,只要越出雷池一步,很快就會被識破。今年12月,《回望》剛剛獲得台灣地區「2018Openbook好書獎」,去年金宇澄亦憑借《我們並不知道》(即簡體版《洗牌年代》)問鼎當年大獎,故成為唯一「連莊」此殊榮的作家。文:香港文匯報記者章蘿蘭上海報道在《回望》中,金宇澄以非虛構方式,書寫了父母輩的往事。全書採用了三種不同敘事,第一章《我的父母》初稿最早寫於1990年,金父年輕時曾是上海「淪陷」期的中共情報人員,由於身份敏感,始終不允許兒子寫他的往事。金宇澄只得將平日聽來的隻言片語,以「伯父」、「伯母」的故事「蒙混過關」。2013年父親過世,才重新改為「我父親」、「我母親」,發表於2014年的《生活月刊》。彼時《收穫》雜誌正好有「紀念抗戰勝利70周年」的專欄,主編李小林看了上文很感興趣,就鼓勵金宇澄繼續這個題材。於是,父親始於故鄉黎里的人生境遇與歷史宿命,終以《火鳥--時光對照錄》刊於《收穫》。輔以父親的大量書信、讀書筆記、及特殊系統的資料,成為《回望》第二部分《黎里.維德.黎里》。第三部分《上海.雲.上海》主要整理了金母的口述,記錄了一個普通上海女孩的時光之變。父親過世後,母親情緒很差,常常翻看過去的照片。為了緩解這種狀態,金宇澄順勢提議,小輩們不知照片先後,不如將舊照排個序,順便寫幾行介紹,記下曾經的細節。母親認真照做,短短半年內,照片加文字貼了整整兩大本。事實上,《回望》早前並不在金宇澄的寫作計劃之中,直至親眼所見父親與友人的舊信。父親過世後,有一日母親突然拿來他80多歲時,寫給老朋友馬希仁的大量信件。「當年這位老朋友搭救他出獄,1949年直至『文革』疏於往來,後不知怎麼接上了聯繫,雙方相互在信裡做舊詩,講無數舊話。」(《回望》),金父的親筆信,金家原本無緣再睹,直至馬謝世,因信件內容特殊,其子將之如數歸還。「母親拿給我看信,連連感歎『你爸爸這些事情,我都不知道!』」金宇澄回憶,信裡所言大多是當時地下黨組織的舊事,按組織紀律,當然是不能對家人言說,至80歲與馬希仁重逢時,彼此都明晰對方身份,才會原原本本詳述,「即便已時過境遷,但這些話,也只有講給了解情況的人聽,所以父親在世時,從沒有對母親講過。」幾十年的文學編輯生涯,金宇澄見多識廣,但父親信中所述內容,他也是頭一次看到。由於當事人保持緘默,有涉地下黨的文字材料很少,正是這些極具價值的信件,最終才激起了他創作《回望》的熱情。傳達「真實」坦然面對「不知則不知」不同於普通紀實文學的「全知」,《回望》可以坦然面對「不知則不知」。金宇澄說,在《回望》寫作過程中,內容詳略完全參照手頭材料的多寡,材料充實就多寫,若無材料即直接跳過,不必糾結於某年、某月做了某事,導致《回望》中有大量「留白」。即便來自不同信源的記憶,無法一一對應,作者也不以為意,悉數予以保留。第一章寫道金父曾被囚禁在提籃橋,但在第二章中,關押父親的地點又成了北四川路憲兵監獄;上世紀40、50年代,金父數度轉獄、入獄,至第三章金母口中,1950年初,金父竟然也在提籃橋短暫工作過;即便是父親「堂兄」的死因,在不同章節中,也有大相逕庭的敘述。各種差異,均因父親過世無法核實,也就作罷。在援引材料的技巧上,《回望》也作了大膽創新。一般紀實作品對此總免不了交代幾句,《回望》卻奉行「簡單粗暴」:大量的書信、背景,不由分說、毫無防備地現身,就像一張張打出撲克牌,又似一群旁觀者,在七嘴八舌地插話、討論,既節約篇幅,又增加力度。上述處理方式,都是為了傳達「真實」。金宇澄直言,人物傳記、紀實文學中,作者不可能了解主人公的方方面面,肯定會遇到對不上的素材,若所有內容都打磨光滑、自圓其說,整體性雖佳,卻難以令人信服,其實作者只要將所知加以展示,就已經接近真實,讀者那麼聰明,自會有判斷取捨。他反覆強調「真實性」,說自己在真實面前,從來都是如此謹慎,不敢越雷池一步,「如果作者平日只跟編輯打交道,不懂裝懂或許還能混過去,而我在網上寫《繁花》的時候,真正領教到讀者的藏龍臥虎,你只要脫離熟悉的領域,膽敢越出雷池一步,馬上就會被讀者慧眼識破。」金宇澄對「真實性」的追求,不僅僅在非虛構寫作之中。在他看來,虛構也好,非虛構也好,都要做到「真實」,即便是在虛構寫作中,也要借用非虛構的各種元素,「老一套的虛構寫法,就是張三心裡怎麼想,李四心裡怎麼想,我們小時候就是被這種全知小說誤導了,後來年紀漸長才明白,現實中,怎麼可能知道別人心裡想的是什麼?這會造成對世界看法的扭曲,誤以為別人是可以被了解的。」「小時候,我母親告訴我,『我跟你父親兩個人,就像水晶一樣透明』,但後來我母親發現,父親信中的那些事情,她都不知道,可見哪怕是最親密的人,他心裡想什麼,你也不會知道,」金宇澄說,所以只要「真實」地記錄別人的反應、別人的對話就夠了,「《繁花》是沒有人物內心活動的,只有一桌子人物在說話,《回望》的『內心活動』就是日記、信件和對過去的回憶,我們絕對不能摻水。」【文匯網訊】文|蕭雪樺日前發覺,網上有個「現代標準漢語與粵語對照資料庫」,在粵語與標準漢語對換時,若苦於難覓適當用語,不妨借助這個資料庫。這是香港中文大學中文系設立的,早在二零零一年就完成。我如今才知道,有點後知後覺。資料庫計劃從一九九九年開始,根據香港中小學生的作文和報刊文章,再查考各種粵語方言詞典,編製成這個資料庫,供學校和市民使用。參與的有多位教授和研究人員。資料庫的使用相當方便,可以直接輸入粵語詞或現代漢語詞作雙向檢索;要以粵語詞檢索,還可以利用拼音、部首、詞類索引。例如在詞類的「代詞」類,可以找到「一」、「乜野」、「人地」等等粵語詞。無論你說的是粵語還普通話,都可以借助它改善溝通、表達能力。不過,資料庫「敬請留意」:「……2001年完成,及後並沒有修訂和補充。」這給人一個「商業交易」的感覺,政府優質教育基金的資助用完了便「萬事大吉」,恕不「加場」。於是,粗疏難免。在曾子凡的《香港粵語慣用語研究》一書中看到一段有趣資料:粵語「八月十五」的語源。粵人在特定語境下聞說「八月十五」,自當別有領會,知道所指不是中秋,而是屁股。從「中秋」聯想到「月亮」,再聯想到「屁股」似乎是正常的思維路徑。據上書所引,有詞書說「屁股渾圓,似八月十五的月亮,故云」;有說「謔稱屁股蛋兒」;有說「八月十五是個圓滿的中秋節,就因為太圓滿,所以俗話將它代表屁股」。倒是《廣州方言詞典》解釋得對:「戲指屁股。八月十五吃碌柚,與『囉柚』音近,囉柚為(粵語)屁股俗稱。」粵人其實也單以一「囉」字指屁股。而在上述資料庫,輸入「屁股」,亦找到「屎2胐(忽)7」的粵語詞作對照。真有趣。「朏」字指的是「新月初現」,與「滿月」剛好相對,而都指屁股,粵人對於月亮的聯想不可思議耶而據也是中大的「粵語配音配詞字庫」,「朏」只讀「非」。所有語言都有一定的文化內涵,粵語源遠流長,自有豐富內容可以追尋。只是語源久遠而生活環境恆變,很多古僻用字和習語來源難免被遺忘。所幸是,近年廣東與香港不少學者和熱心於「撐粵語」的人都有所茪O,希望前人的智慧結晶得以籍此及時保存下來。用語還可以解釋一些民俗。舊時小孩生日會吃紅雞蛋,如今雞蛋不貴,紅雞蛋已罕見。為什麼要吃紅雞蛋據《廣州話方言詞典》,雞蛋有蛋黃,小孩吃了,希望有「有皇(黃)管」也。粵人素來山高皇帝遠,樂於「冇皇管」,但對於小孩,則希望有所管束。(香港大公文匯傳媒集團全媒體新聞中心供稿)責任編輯:慧坴蚰蛂寰婐ゑ儂薊炵挕荻⑹衄壽窒藷蔚苤⑹饜萇扢囥植華狟陬踱痄善華醱ㄛ章菁賤樵鼎萇假屋帎漶

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      ﹛﹛徐庶3.11補選在即,反對派推出的3名候選人范國威、姚松炎、區諾軒,其實都是隱性「港獨」。但他們知道,明火執仗搞「港獨」會被DQ,於是採取「變色龍」手術,變成所謂「本土自決派」,招搖撞騙。他們學台灣民進黨,首先說自己是獨立族群,有獨特文化,是「香港人」而不是中國人,還虛晃一槍,他們不認同「民主回歸」,也不認同「港獨」,要走「第三條路」,搞「民主自決」。為了達到「自決」的「暗獨」目標,「自決派」使用兩面派手法,一邊說擁護基本法,但實際上堅決反對基本法,因為他們要魚目混珠,務求入閘,取得補選的參選資格。最典型的「人版」,就是區諾軒。在選舉論壇上,區諾軒被陳家珮質問,是否擁護基本法,他居然說當然擁護。陳家珮有備而來,立即出示了一張新聞照片,是區諾軒在2016年11月2日抗議人大釋法示威中焚燒基本法。區諾軒當場撒謊,連續兩次否認照片中人是自己。其後陳家珮說出時間、地點,區諾軒見無可抵賴,才不得不承認。區諾軒口是心非,披上「獨立候選人」的外衣,嘴巴說擁護基本法,不過想成為候選人,並且騙取選票。為掩藏「港獨」的面目,區諾軒雖然是「香港眾志」周庭的「PLANB」,但他刻意與「眾志」拉開距離,因為「眾志」的政綱不僅鼓吹「自決」,更表明「以香港本位,抗擊天朝中共和資本霸權」,明顯抵觸基本法第一條,「香港特別行政區是中華人民共和國不可分離的部分」;第十二條「香港特別行政區是中華人民共和國的一個享有高度自治權的地方行政區域,直轄於中央人民政府。」區諾軒不能和「眾志」切割區諾軒能和「眾志」切割嗎?不能。他是「眾志」的幕後軍師,「眾志」的政綱區諾軒有份出謀劃策。此次補選,周庭被DQ,區諾軒取代周庭出戰,沒有引起反對派內部的任何非議,因為他們本來就是一夥。「佔中」失敗後,2015年出版的《香港革新論》,被視為是「港獨」宣言。在這本書中,區諾軒發表題為《建制派如何在選舉屈機?--從區議會到立法會的選舉操控》的文章,當中提出「只要有充足準備,一定程度的資源投放,加上泛民各派願意攜手合作,在地守護大大小小的社區,我們才能度過漫長的黑暗」,他主張是「革新保港,民主自治,永續自治」,希望在「民主回歸論」和「獨立建國論」以外,建構香港前途的「第三種想像」。2016年,區諾軒又在民主黨內部發起「香港前途的決議文宣言」,強調要「香港我城,自治傳承」;「香港人民,內部自決」;「主體意識,核心價值」;「多元爭取,政治革新」;主張進行「議會抗爭、佔領、抵制、罷工、罷課、罷市等等──能夠凝聚大多數香港人民的認同,應該是爭取政治革新的主流方法。」這份所謂《香港前途決議文》是抄襲民進黨的《台灣前途決議文》,兩者都主張「本土公投自決」。涉及主權的公投,必然挑戰國家主權,與基本法相違背。區諾軒反對人大常委會「8·31決定」,要搞「公民提名」、「公民投票」,「港獨」居心暴露無遺。人大常委會就基本法104條進行釋法,強調公職人員要擁護基本法、效忠中華人民共和國香港特別行政區,區諾軒在公開場合焚燒基本法。這些表現足以證明,區諾軒決不會擁護基本法,更不會效忠中華人民共和國香港特區。作者:于洪君出版:中華教育簡介:本書闡述了新中國成立到改革開放前的外交史,梳理了各個時期的重要外交事件和特點,闡述了改革開放四十年來的外交成就。作者試圖通過梳理歷史、陳述事實,構建起中國日漸走向世界舞台中心的歷史邏輯。習近平主席提出中國夢概念以來,全球熱議。故此,詮釋中國夢框架下的中國外交理念,理順中國夢與中國外交間的邏輯脈絡,有助於理解中國夢的外交意涵,預測中國外交走向。于洪君的這本書,堪稱不可多得的教材。函雿蝵殷擐憿>>∩縑>>瘜敺單韐單1.蝵蝡撅蝷箇靽⊥舐曹銝芾靘嚗摰寧摰扼蝖格批瘜抒勗撣隡銝韐韐甇行摰嗉蝵撖寞迨銝踵隞颱靽霂韐隞颯/p>2.憒蝵蝡靽⊥臭噩舀函隡銝撣嚗霂瑁蝟餅郎瘙摰嗉蝵摰X嚗400-607-2258),隞砌2銝芸極雿亙摰⊥詨?3.閮霂霈箄馬隞銵其蝙刻砲隡銝鈭批銝銝颱葵鈭箄對乩閬曄內閮霂霈綽甇行摰嗉蝵蝞∠臭誑芾歹蝟餅郎瘙摰嗉蝵撌乩鈭箏(Email嚗whjzw@,400-607-2258)扎/p>4.甇行摰嗉蝵芣靘靽⊥臬蝷綽銝鈭斗撠閫銝箏恥瑁芾芣蹂漱嚗撖嫣漱憌拍曹漱寡芾韐韐嚗甇行摰嗉蝵撖寞迨銝踵隞颱靽霂韐隞颯/p>

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      ﹛﹛黃海振資深評論員美國總統特朗普曾說,「貿易戰很容易打贏」,但貿易戰開打至今,中國經濟雖然受到影響,但對外貿易和投資仍然呈現增長趨勢,在國際舞台上如沐春風、越戰越勇。反觀「一定贏」的美國,盟友變得不聽話;大型美國企業視特朗普警告如無物,加快關閉在美國的工廠、擴大對中國投資;美國股市、債市隨時面臨「恐慌性拋售」。無牌可打、全方位「透支」的特朗普,只好無奈接受「休戰」。美國越來越不負責任貿易戰開戰前夕,超過1,000名美國頂尖經濟學家聯名去信特朗普,列舉歷史教訓,告誡其不可輕易言戰。最近逾百名美國學者再次上書特朗普,警告「開戰」後的世界格局正起茷e所未有的「質變」。學者認為,澳大利亞和新西蘭總理公開表示中立,不在美中之間作出選擇;韓國要求收回戰時指揮權;日本公開支持「一帶一路」;越南、新加坡、泰國、馬來西亞紛紛靠攏中國;法國提出組建歐洲軍。印度、菲律賓不再當美國遏制中國的棋子,事實說明,美國的國際影響力正走向下坡,是不祥之兆。特朗普在全世界推行「美國優先」,並率先打響對中國的貿易戰,又退出伊朗核協議、巴黎氣候協定等由美國倡導、牽頭實行的組織。WTO讓全球經濟自由流動、實施多邊體制,有利全球經濟持續性發展。特朗普近期更威脅要退出WTO,反映美國越來越不負責任。為了打贏貿易戰,特朗普以強硬手段威迫,揚言要嚴懲通用汽車關閉美國工廠的舉動,受到美國輿論的強烈抨擊,指總統的言行完全偏離自由經濟精神。美影響力急劇走下坡特朗普念念不忘對中國商品徵收高關稅,已經令蘋果公司等科技巨頭受到嚴重打擊,導致美國科技股面臨全面崩盤。一場震撼全球的金融危機正在醞釀之中,美國科技股正面臨巨大拋售壓力,隨時可能引發嚴重的金融動盪。貿易戰可能讓美國喪失中國13億人的龐大消費市場,而喪失中國市場的美國,所面臨的後果異常嚴重,可導致美國經濟走向蕭條,非危言聳聽。美國埃克森等企業近期不顧白宮的威脅和警告,加大在中國的投資,令特朗普意識到,後院已經起火。﹛﹛犖倓誰域岈揭萵翋恂懫懦峙繯桶蠅颯惆賸娃祧蘄袶蹍紛蝏戩怹竀譫攃龢舝牯銘腎驞翽乘繳虭蝏愨鮸督昢謗砐價插ㄛ擄薯馴親軘笥峎恛﹜假宥莉睿傑庈奪燴跺麵萸腔眈壽馱釬①錶﹝韁宒瑞跡植貌璨腔蚾庉﹜襯轄腔伎粗﹜儕藝腔婖倰懂湛善蚨搎疚騕儷動恦完﹝

      ﹛﹛【文匯網訊】文|蕭雪樺日前發覺,網上有個「現代標準漢語與粵語對照資料庫」,在粵語與標準漢語對換時,若苦於難覓適當用語,不妨借助這個資料庫。這是香港中文大學中文系設立的,早在二零零一年就完成。我如今才知道,有點後知後覺。資料庫計劃從一九九九年開始,根據香港中小學生的作文和報刊文章,再查考各種粵語方言詞典,編製成這個資料庫,供學校和市民使用。參與的有多位教授和研究人員。資料庫的使用相當方便,可以直接輸入粵語詞或現代漢語詞作雙向檢索;要以粵語詞檢索,還可以利用拼音、部首、詞類索引。例如在詞類的「代詞」類,可以找到「一」、「乜野」、「人地」等等粵語詞。無論你說的是粵語還普通話,都可以借助它改善溝通、表達能力。不過,資料庫「敬請留意」:「……2001年完成,及後並沒有修訂和補充。」這給人一個「商業交易」的感覺,政府優質教育基金的資助用完了便「萬事大吉」,恕不「加場」。於是,粗疏難免。在曾子凡的《香港粵語慣用語研究》一書中看到一段有趣資料:粵語「八月十五」的語源。粵人在特定語境下聞說「八月十五」,自當別有領會,知道所指不是中秋,而是屁股。從「中秋」聯想到「月亮」,再聯想到「屁股」似乎是正常的思維路徑。據上書所引,有詞書說「屁股渾圓,似八月十五的月亮,故云」;有說「謔稱屁股蛋兒」;有說「八月十五是個圓滿的中秋節,就因為太圓滿,所以俗話將它代表屁股」。倒是《廣州方言詞典》解釋得對:「戲指屁股。八月十五吃碌柚,與『囉柚』音近,囉柚為(粵語)屁股俗稱。」粵人其實也單以一「囉」字指屁股。而在上述資料庫,輸入「屁股」,亦找到「屎2胐(忽)7」的粵語詞作對照。真有趣。「朏」字指的是「新月初現」,與「滿月」剛好相對,而都指屁股,粵人對於月亮的聯想不可思議耶而據也是中大的「粵語配音配詞字庫」,「朏」只讀「非」。所有語言都有一定的文化內涵,粵語源遠流長,自有豐富內容可以追尋。只是語源久遠而生活環境恆變,很多古僻用字和習語來源難免被遺忘。所幸是,近年廣東與香港不少學者和熱心於「撐粵語」的人都有所茪O,希望前人的智慧結晶得以籍此及時保存下來。用語還可以解釋一些民俗。舊時小孩生日會吃紅雞蛋,如今雞蛋不貴,紅雞蛋已罕見。為什麼要吃紅雞蛋據《廣州話方言詞典》,雞蛋有蛋黃,小孩吃了,希望有「有皇(黃)管」也。粵人素來山高皇帝遠,樂於「冇皇管」,但對於小孩,則希望有所管束。(香港大公文匯傳媒集團全媒體新聞中心供稿)責任編輯:慧挕犖蚾党厙苤晤杻華渀勤倷腦俜苤⑹瞰撼賸珨杶89す譙蚾党惆歎桶ㄛ褫鼎湮模統蕉﹝﹛﹛﹛﹛華硊ㄩ陲昹綬⑹踢控珨繚肅佷堈馱珛埶7-1集﹛﹛﹛﹛華硊ㄩ陲昹綬⑹鼛漆豪傑昹⑹﹛﹛﹛華硊ㄩ虛笢繚昹50譙﹛﹛﹛﹛華硊ㄩ挔控繚9瘍蜇輪﹛﹛﹛華硊ㄩ挕犖庈陲昹綬⑹陲挔湮耋38-38瘍蜇輪﹛﹛鍚俋ㄛ苤晤膘祜湮模婓恁劃模懈膘第腔奀緊褫眕嗣模勤掀ㄛ輝滅掩ぉㄛ蝜砑猁賸賤載嗣模懈膘第眭妎ㄛ珩褫眕厥哿壽蛁挕犖模蚾厙!

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